[excertos]

... e eu com elas me vou: até setembro quiçá... outubro! rsrsrsrs

Ouve-se o mar
tapando as orelhas com as mãos
dentro de um búzio
num boião de mostarda,
ou à beira mar.

CANTIGA

Não me mintas por favor
sobre algo grandioso nem outra
coisa qualquer. Prefiro ouvir
de ti as piores criticas do que
mentiras que são piores ainda.

Não me mintas sobre o amor
sobre algo que sentes ou algo
que gostarias de sentir. Prefiro
ficar triste do que ouvir as tuas
mentiras que são mais tristes ainda.

Não me mintas sobre o perigo
porque sinto bem o teu medo
e aquilo que percebo é verdade
ou então não te conheço
o que é mais perigoso ainda.

Não me mintas sobre a doença
prefiro enfrentar o precipício
do que perder-me numa só
das tuas mentiras piedosas
porque a queda será maior ainda.

Não me mintas sobre a morte
porque enquanto estivermos por cá
o teu modo de excluir-me,
de não dizer o que pensas,
é pior e mais morte ainda.

TODAS AS MANHÃS

Todas as manhãs, entre o enfiar
do sapato esquerdo e do sapato direito
ele vê a vida desfilar-lhe diante dos olhos.
Por vezes só a custo consegue
calçar o sapato direito.

SENTIMENTAL

Sentados no carro numa fila,
com o rádio ligado, gases de escape
e música, uma canção ele diz
que acha bonita, sobre
violinos em fogo e uma dança que continua
até ao fim do amor.
Não pela canção mas pelo que ele diz
ela não consegue olhá-lo.
Agora há no carro uma coisa a mais:
música e gases de escape e embaraço.
Embaraço porque a dança
até ao fim do amor dura tempo de mais,
entra demais no passado
e no futuro, a alma
salta-lhe do peito, de repente tão desamparada,
ela diz apenas: «Sentimental».
Sim, diz ele, sentimental.
Ela nunca saberá se ele sabe
como ela sentiu essa palavra.
Ele nunca saberá o que ela
entendeu, até que ponto,
ela nunca saberá que ele
entendeu que ela entendeu
o que o transiu de repente, só se
alguém, talvez um historiador,
reconstituir mais tarde exactamente o que sentiam
as pessoas com rádios a tocar nas filas.

(Trad. de Ana Maria Carvalho)

O que resta do dia , Ed.Cavalo de Ferro.
Lisboa, Janeiro 2008

O segundo descobriu-o o cabeleireiro.
A senhora quer que o deixe ficar ou prefere
que eu lho arranque. Que ele tenha dito «a senhora»
já achei esquisito, arranque-o lá disse-lhe mas
vi logo que, filosoficamente, não estava certo,
e decidi ter mais juízo
quando me aparecesse o terceiro.

O terceiro apareceu realmente, não o esperava.
Ainda o cobri com um tom arruivado
mas J. não gostou nada e
lá sabia porquê, porque
ainda há pouco estivera à beira da morte,
e assim com o quarto e o quinto
resolvi conformar-me.

Agora tenho cem e isso abre-me
portas. Para cabeças tão grisalhas
como a minha ou não, para linhas
que ainda podem desaparecer quase todas.
Sinto afinidades com rostos indefinidos,
totalmente áridos que pensam saber já tudo,
mas ainda se iluminam, ilusionistas,
sem rugas. Les absents ont tort,
quem pinta o cabelo nem sabe o que perde.

Judith Herzberg

Trad. de Ana Maria Carvalho

«O que resta do dia», edição Cavalo de Ferro.

A água em Marte é que me estragou o dia.
Já me tinham pisado a Lua à revelia do Bernardo de Passos.
Agora corro o risco de ir a banhos a Marte.
Espero que o Tribunal Constitucional se pronuncie, para meu sossego, que eu cá não quero ir às termas para marte nenhum!

E Vénus que já anda a ser sondada! Que será de Vénus?

Que a Abelha Maia nos guarde dos altos desígnios do livre-arbítrio conjuntural!

José Miguel Silva

Klimt, Gustav; Mermaids (Whitefish); c. 1899.
Oil on canvas, 82 x 52 cm.
Zentralsparkasse, Vienna

Klimt, Gustav, Nude Veritas,1899.
Oil on canvas, 252 x 56 cm, .
Theatre Collection of the National Library, Vienna

Klimt, Gustav ; Judith I; 1901
Oil on canvas, 60 1/4 x 52 3/8 in. (153 x 133 cm)
Osterreichische Galerie, Vienna

Klimt, Gustav; Portrait of Emilie Floge;1902.
Oil on canvas; 71 1/4 x 26 1/8 in. (181 x 66.5 cm).
Historisches Museum der Stadt Wien, Vienna

Klimt, Gustav ; Hope I; 1903.
Oil on canvas; 189 x 67 cm.
National Gallery of Canada, Ottawa

Klimt, Gustav; The Three Ages of Woman:;1905.
Oil on canvas; 178 x 198 cm.
Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Rome

Klimt, Gustav; Portrait of Fritza Riedler; 1906.
Oil on canvas; 153 x 133 cm.
Austrian Gallery, Vienna

Klimt, Gustav; Hygeia - Detail from "Medicine"; 1907.
Oil on canvas ; 430 x 300 cm.
Destroyed by fire at Immendorf Palace, 1945 .

Klimt, Gustav; Portrait of Adele Bloch-Bauer I ; 1907.
Oil and gold on canvas; 138 x 138 cm.
Private collection

Klimt, Gustav; Hope II;1907/08 ;
Oil and gold on canvas: 110 x 110 cm;
The Museum of Modern Art, New York

Klimt, Gustav; Danae; 1907-08.
Oil on canvas; 77 x 83 cm;
Private collection, Graz .

Klimt, Gustav ; Judith II ; 1909
Oil on canvas ;178 x 46 cm
Galleria d'Arte Moderne, Venice .

Klimt, Gustav: Portrait of Mada Primavesi ; c. 1912
Oil on canvas ; 150 x 101.5 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

Klimt, Gustav; Portrait of Eugenia Primavesi ;c. 1913-14.
Oil on canvas ;140 x 84 cm.
Private collection

Klimt, Gustav; Death and Life ;1916.
Oil on canvas; 178 x 198 cm.
Private collection, Vienna .

Ladrões de bicicletas - Vittorio de Sica (1948)

Mil quilómetros por dia pedalava meu pai, desde
a cama junto ao Douro até à próspera Cerâmica
de Valadares. Se qualquer homem recebe,
à nascença, uns sessenta inimigos por hora,
imaginem a jornada de um operário ciclista.
Tudo são despesas para ele: o rosário de geada
nas giestas, o jornal atropelado pelo vento, o verdor
da Primavera, a poalha do suor em cada mão.

Meu pai, é claro, não se queixa, ganha um conto
de réis, tem uma casa portuguesa e grandes sonhos
de amanhãs a gasolina. Pelo menos não trabalho
em nenhum matadouro, pensa ele, e com razão,
erguido nos pedais do seu veículo de sombra,
solitário trepador pela encosta de Avintes. Não
trabalha em nenhum matadouro. E nesse reconforto
passa a Quinta dos Frades, alcança o Freixieiro,
sente já o rumor de fumacentos camiões na nacional.

José Miguel Silva

(fotos samartaime, 2008)

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